都在说《酱园弄·悬案》端出了时代人物群像，归类一下，实则只有两方阵营，最终演绎成新与旧、善与恶的较量。谁代表历史潮流，谁是沉渣烂滓，答案昭然若揭，根本不用等到下集结尾。所谓悬案，一点不悬。
现在来看，剧作里或许是少了一个至关重要的“第三者”人物或“第三方”势力，也可能，这个“第三方”在上集里暂未现身。这致使目前的主要人物关系仅有正邪两方，没有盘桓与斡旋的任何余地，让故事陷入所谓二元对立的局面。不要责怪观众单线条思维，主创就是这样写的。因其浅露直白，与精良豪华的大制作多少有些不相称，有网评形容是“用九九八十一道工序做了一盘凉拌黄瓜”，恰也道出这一症结所在。
具体而言，正方以杀夫的詹周氏领衔，反方则以汪伪时期的警长薛至武挂帅，双方可说是泾渭分明，殊死搏斗。一个弱女子能有多大能量，因此詹周氏的狱友王许梅、女作家西林里应外合，姐妹互助，推动其精神觉醒乃至再造。而薛至武那边，包括詹夫“大块头”、“小湖北”等人，是一个旧时代恶男的不同分身，集结了残暴、多疑、虚弱、贪婪等各色属性，甚至连那头左奔右突的野猪也分担了这一功能。他们合力要把詹周氏逼成鬼，但詹周氏最后只有一个念头：我要活。
“一个只有对立两方的故事是不可能维持的”，有必要重申罗伯特·麦基的观点，“有意义的决定都是涉及三方的。”当年麦基的《故事》和《救猫咪》一样，影视编剧几乎人手一册，近年慢慢也不聊了，或许已经内化为自身技能，摸索出了本土特色的若干套路。十几年前麦基来中国讲课，最后一课是分场景讲述《卡萨布兰卡》之经典所在。其实陈可辛也说过，他曾深受《卡萨布兰卡》三角关系戏剧结构影响，其爱情名作《双城故事》《甜蜜蜜》《如果·爱》，都有这类模式存在，后来延伸到友情领域，比如《投名状》里的李连杰、刘德华与金城武，《中国合伙人》里的邓超、黄晓明与佟大为，可谓屡试不爽。三角关系最是稳固也最见戏肉，人物选择的两难困境多由此而来，绝非善恶是非的非此即彼，也有了可供更多幽微复杂的人性容身喘息之处。
也并不是非得要把三角关系硬套在《酱园弄》头上，未必就是万金油，而是目前所见，上集只好“王牌对王牌”，让雷佳音不停虐打章子怡，一时认罪一时又翻供。如果说这是一场擂台赛，真到了生死时刻，那些场外的教练组、拉拉队以及看客其实都是气氛组，现在电影里群星云集，有些甚至是一闪而过，他们也多是场外看客。在外围设下走马灯一样的配角人物组成的迷魂阵，这又是所为何来。
不如斗胆猜测一下，那个“第三者”会是时代吗？城头变幻大王旗，薛至武一朝成为阶下囚，再后来，那个女人的悲惨命运，成全了这个男人的幡然悔悟——如果这样演下去，只怕观众更会不买账。放下屠刀浪子回头的戏码，留给谁也不能留给他。时代翻云覆雨，真要与之交手过招，更希望看到詹周氏如何倒反天罡——都是冲着“酱园弄杀夫案”来的，詹周氏有可能是转世上海滩、落难凤凰不如鸡的宫二，但薛至武绝不可能是叶问。
